Marie Francey

La voix des vedettes

L’arrivée du cinéma parlant lui offre rapidement l’opportunité de se spécialiser dans une discipline où elle excelle : le doublage, technique utilisée dès les origines, mais qui ne se perfectionne techniquement qu’à partir de 1933 environ. Marie double en effet rapidement des premiers rôles de femmes de caractère, et devient rapidement la voix attitrée de Marlene Dietrich, Claudette Colbert, Barbara Stanwyck ou Carole Lombard.

C’est en septembre 1934 qu’elle est mentionnée dans le magazine de cinéma Pour Vous dans la critique du film L'impératrice rougeen parlant de Marlene Dietrich :
« Elle est excellement doublée par Mlle Marie Francey, qui a presque copié ses intonations et dont la voix s’harmonise avec l’image de Marlene Dietrich ; la prononciation de certaines phrases sans timbre est parfaite. »
On retrouve également des articles laudatifs la concernant à propos de cette même prestation dans L’Information Financière, Économique et Politique.

Dans L’Œuvre du 23 novembre 1934, la critique de Cléopâtre est :
« une artiste accomplie, Mlle Marie Francey, dont nous ignorons la figure et qui prête sa voix à l’image de Claudette Colbert avec un talent qui déjà s’affirmait dans L'impératrice rouge".
Le 20 juin 1935, Pour Vous la mentionne de nouveau à la sortie de La femme et le Pantinavec Marlene Dietrich, comme était l’actrice « qui la double habituellement » et publie sa photo le 12 septembre 1935.
L’Œuvre du 24 octobre 1935 nous apprend qu’elle a doublé Les croisades de Cecil B. DeMille au côté de Richard Francoeur.
Le rédacteur de L’Excelsiordu 8 mai 1936 s’essaie à l’exercice de voir la version originale et la version doublée de Désir avec Marlene Dietrich et en conclue :
« nous avons pu apprécier la qualité du doublage, où tout, même la voix de Marlene, grâce à Mme Marie Francey, semble être la voix même, sourde et monocorde, prenante d’ailleurs, de la célèbre vedette. »

Une opinion partagée… par Marlene elle-même qui, lors d’une visite à Paris aux studios Paramount, a pu voir son film en version doublée et qui « a été ravie de la façon dont Marie Français a doublé sa voix. »
On la cite :
« C’est vraiment très bien, dit-elle, en quittant la salle de projection. Je n’en reviens pas… C’est extraordinaire comme Mlle Francey, dont la voix ressemble réellement beaucoup à la mienne, a « saisi » mes inflexions et jusqu’à mes moindres murmures ! Je considérais, en tant qu’artiste, le doublage un peu comme une hérésie jusqu’à maintenant. En venant voir mon film doublé, je ne pouvais me défendre, a priori, d’une certaine appréhension. J’avais tort. Car je puis dire que je ne suis en rien déçue. »

Pour une artiste, il est difficile d’obtenir meilleur compliment. L’anecdote est d’ailleurs de nouveau résumée dans Le Matin du 31 juillet, et dans La Liberté du 1 août 1936.

L’Intransigeantdu 2 décembre 1937 ne tarit pas d’éloge sur la version doublée du film Ange, une « réussite technique et artistique ».

Le 15 décembre 1937, Natalie Pilenko écrit un grand article pleine page intitulé Dans la cité des voix sans visageoù elle a observé Richard Francoeur et Marie dans leur discipline et a été « frappée de l’amour qu’ils avaient de leur travail. » De Marie, elle nous dit qu’
« elle est connue du grand public par la façon parfaite dont elle est parvenue à imiter la voix de Marlene, cette voix monocorde et détimbrée, difficile entre toutes. »

On trouve même un article de Didy Gluntz dans Pour Vous du 12 septembre 1935 qui lui est entièrement dédié, bien qu’elle y soit nommée de nouveau « Mary Francey ».
On y décrit « son mince visage, son fin sourire, son regard humide ».

Alors que le doublage cesse d’être une nouveauté, le nom de Marie Francey disparaît des journaux, bien qu’elle continue une riche carrière dans cette discipline au point de faire la une de L’intransigeant encore le 20 juillet 1939.